Длинные стихи пушкина

Романтические СМС любимой девушке

Красивые любовные сообщения девушке:


Этот мир без тебя становится серым и скучным. Ведь ты принесла в мою жизнь свет и радость. Любимая, если ты вдруг загрустишь, вспомни: я у твоих ног, и улыбнись. Цель моей жизни – сделать тебя самой счастливой на свете! Любимая, я сделаю все на свете, чтобы ты всегда улыбалась. Если замерзнешь, то я согрею, если заболеешь, я буду лечить, если загрустишь, то я буду тебя веселить. Ведь ты — самое важное, что есть у меня в этом мире. Мне не нужны никакие подарки, подари мне свою любовь!

Вот еще любовные сообщения своими словами:

Для меня нет большего счастья, чем видеть твою улыбку. Я пьянею от любви к тебе. Обнимаю, целую, жду встречи. Моя мечта – услышать от тебя слова любви. Я буду защищать тебя от любых бед, ведь для меня ты важнее, чем целый мир. Ты мое солнышко, ты моя малышка, мой любимый человечек. Ты – лучшая! Я тебя люблю и никому не отдам! Мне нужна только ты, и никто другой! Я буду любить тебя вечно… Все в тебе сводит меня с ума, твои жесты, твоя походка, твоя грация. Я тебя никогда не отпущу, ты мое сокровище. Я и не знал, что способен целый день проводить в магазинах и слушать истории о твоих подругах. Самое главное, чтобы ты была всегда рядом. Я буду тем, кем ты захочешь. Приказывай, моя Госпожа! Мне так повезло в этой жизни, я самый счастливый человек на земле. Ведь у меня есть ты. Ты пробудила самые прекрасные чувства во мне, теперь я готов на все ради своей любимой малышки.

Стихи современников длинные

Монстр

Я лежу дома и корчусь на полу. Со рта течет пена, я больше так не могу. Бороться с собой, это что-то не то. У меня другое предназначенье

Спасибо тебе

Спасибо тебе, за то, что рядом, Благодарю тебя за нежные слова! Я жду те дни, когда к тебе присяду, И с нежностью я взгляну на тебя!

Премьера!!! Авторы: Екатерина Юнищенко и Анатолий Куклин «Предвестник»

Жизнь и Любовь!

Жизнь и любовь-это единое начало, И даже мысленно нельзя их разлучать. Вот бьются волны у причала, Они от боли слёзы проронят…

Надежды Луч!!!

Когда-то в нашу жизнь приходит тьма , Ты вспомни кого любишь больше чем себя. И руки сами отворят врата, Увидят заново тот свет твои глаза.

Авторы женского пола в жанре длинного стихотворения

Критик Линн Келлер высказывает проблемы поэтов женского пола, пишущих в пределах жанра длинного стихотворения. В ее эссе «Подталкивание Пределов», обсуждает она длинное стихотворение в отношении его участников женского пола, группа, о которой часто забывают или маргинализованный в пользу более привилегированного белого автора мужского пола. Мало того, что Келлер обсуждает женщин и их место в авторстве длинного стихотворения, но она также говорит о тенденции жанра забыть авторов, которые не являются белыми и мужского пола, поэтому не учитывая авторов меньшинства, иностранных писателей и авторов различной сексуальной ориентации.

Келлер объясняет длинное стихотворение, как являющееся «универсальным гибридом». Этим Келлер подразумевает, что форма, в значительной степени из-за ее неопределимого характера, дает авторам творческий дрейф, чтобы формировать и сформировать жанр длинного стихотворения, чтобы соответствовать их творческим потребностям. Гибкость длинного стихотворения должна не только быть открыта, чтобы включать женщин и авторов меньшинства, но должна быть приютом, в котором эти писатели могут использовать свое письмо, чтобы высказать их идентичность, основную тему для длинного жанра стихотворения.

Как указано выше в «Проблемах и Спорах», много писательниц чувствовали, что у них нет места в пределах длинного жанра стихотворения из-за его эпических корней. Эпопея — исторически мужской жанр и не приветствовала писательниц или других авторов, которые не являются мужчиной и белым. Длинное стихотворение часто понимается как рожденная заново эпопея, заставляя его походить на жанр, недоступный женщинам. Женщины, которые действительно участвовали в рамках длинного стихотворения и эпических форм, часто высоко критиковались или пропускались до недавнего времени, поскольку был возрастающий интерес к таким авторам как H.D.

Келлер также обсуждает основного критика длинного стихотворения, Kamboureli, в ее эссе. Позиция Камбоурели — то, что читатели и участники длинного стихотворения не должны предпочтение одна форма длинного стихотворения по другому

Чтобы расширить эту идею, также одинаково важно сказать, что одному типу автора в пределах этого жанра нельзя дать привилегию над другим. Текстовый «betweeness», идея, выдуманная Kamboureli и, обсудил в эссе Келлера, обеспечивает место, где писатели могут создать свое искусство в жанре, который является по его характеру, менее строгому, чем другие поэтические формы

Это отсутствие ограничения должно быть самой причиной, что жанр должен быть открыт для всех. Его hybridisms и разнообразие будут только увеличены присутствием женщин и других писателей.

Келлер заявляет, что этот новый взгляд на длинное стихотворение и повторную проверку длинных стихов, о которых забывают, восстановил форму как сферу возможностей для предстоящих писательниц. Писательницы рассматривают длинное стихотворение как жанр, который должен не только быть открытым и содержащим им, но также и как жанр, который теоретически мог принести пользу писательнице так же если не больше, чем писатели мужского пола форма, ранее одобренная. Женщины — авторы теперь в состоянии сражаться с «доминирующими традициями», приведенными в действие в пределах длинного жанра стихотворения, чтобы формировать жанр в их собственное, создавая то, что критик Сьюзен Фридман называет «пересмотром» формы.

Браунинг Элизабет Барретт был одним из первых авторов женского пола, которые будут делать попытку эпического стихотворения. В ее статье «Written in blood: the art of mothering epic in the poetry of Elizabeth Barrett Browning» Оливия Гатти Тейлор исследует попытку Браунинга написать, что подлинно женское эпическое стихотворение назвало Аврору Ли. Тейлор устанавливает тот Браунинг, начал этот процесс со структуры ее стихотворения, «В то время как у более ранних эпопей как Энеида и Потерянный рай есть двенадцать книг, Аврора Ли была задумана как эпопея с девятью книгами; таким образом самая структура работы показывает свой гестационный характер. Согласно Сандре Дональдсон, собственный опыт Браунинга Барретта в сорок три года «рождения и лелеяния ребенка» значительно влиял на ее поэзию «к лучшему», углубляя ее «чувствительность».

Генеалогия

Самый важный «родительский жанр» к длинному стихотворению является эпопеей. Как заявлено на странице главной статьи об эпопее, «Эпопея — длинная, уважаемая эпическая поэма, обычно относительно серьезного подчиненного, содержащего детали героических дел и событий, значительных к культуре или стране». Термин «длинное стихотворение» включает все универсальные ожидания эпопеи и реакций против тех ожиданий. Много длинных поджанров стихотворения делят особенности с эпопеей, включая: говоря рассказ о племени или стране, поисках, история (или декламация или пересказывая, чтобы извлечь уроки из прошлого), фигура героя или пророчества.

Другие поджанры длинного стихотворения включают лирическую последовательность, ряд, коллаж и роман стиха

Что объединяется, каждый из этих поджанров в соответствии с заголовком длинного стихотворения — то, что у их длины есть важность в их значении. Каждый поджанр, однако, уникален в его стиле, манере состава, голоса, повествования и близости к внешним жанрам

Поэзия последовательности использует хронологическое соединение стихов, чтобы построить значение, поскольку каждый лиричный строит на стихах до него. Примеры включают Луизу Глюк Дикий Ирис и более старые циклы сонета, такие как Астрофель сэра Филипа Сидни и Стелла или Вита Нуова Данте. Последовательная лирика так же зависит от сопоставления и диалога между отдельной лирикой, чтобы построить большую глубину из значения. Эпические поэмы полагаются в большой степени на

Часто, эти поджанры смешаны, запятнаны или перекрыты, чтобы создать поджанры второго поколения. Размывание между строками поджанров — то, что сочиняет длинное стихотворение настолько трудно, чтобы определить, но это также отмечает растущую креативность в использовании формы.

Определения

Длина и значение

Линн Келлер описывает длинное стихотворение, как являющееся стихотворением, которое является просто «книжной длиной», но возможно самый простой способ определить «длинное стихотворение» является этим: длинное стихотворение достаточно длинно, что его большая часть несет значение. Сьюзен Стэнфорд Фридман описывает длинное стихотворение как жанр, в который все стихи, которые, как полагают, не коротки, может быть продуманное часть. Эти чрезмерно содержащие определения, хотя проблематичный, служат широте длинного стихотворения и питали его адаптацию как голос для национально-культурной специфики среди маргинализованных людей в современной и Современной поэзии. Только широкое определение может относиться к жанру в целом. В целом стихотворение — «длинное стихотворение», когда его длина увеличивает и подробно останавливается на тематическом, творческом, и формальном весе стихотворения.

Хотя термин «длинное стихотворение» может быть неуловим, чтобы определить, термин теперь наконец привлекает внимание, которого это заслуживает

Жанр получил важность и как литературную форму, и как средство коллективного выражения. Линн Келлер укрепляет важность жанра в своем эссе, «Выдвигая Пределы», заявляя, что длинное стихотворение будет всегда признаваться известным важным жанром в американской литературе начала двадцатого века

Линн Келлер укрепляет важность жанра в своем эссе, «Выдвигая Пределы», заявляя, что длинное стихотворение будет всегда признаваться известным важным жанром в американской литературе начала двадцатого века

Телеграмма

Как-то раз, решил отправить Телеграмму людям бог Повтореньем старых правил Вразумить земных пройдох.

Бог позвал Петра Святого, Чтобы под диктовку тот Записал посланья слово: «Дорогой земной народ

Не ругайтесь и не лгите, Помогайте тем, кто слаб, Меру знайте в аппетите, Чтите мам своих и пап.

Полюбите тех, кто рядом, И не только тех кто «свой», С кем расходитесь по взглядам Полюбите всей душой.

На последок, чтоб вы знали, Я противник всяких войн, Даже если божье знамя Вставить на передовой»

Пётр выслушав посланье, тотчас бросился стремглав, чтоб отправить назидание на небесный телеграф.

***

Почему же божья паства Не вняла святым словам, Продолжает жить в лукавстве, Не противится грехам?

Дело вот тут в чём, связисты, Сатаны боясь подстав, В побужденьях самых чистых Оборвали телеграф.

Поэма «Суд над совестью

К новым зрелищам готовясь, Собралась толпа зевак Суд сегодня, судят совесть Ожидается аншлаг.

Ее в суд ведут в оковах, Будто это душегуб, Пристав, парень двухметровый, С нею нарочито груб.

Совесть, шага не сбавляя Приближается к скамье, А народ свистит и лает: «Дыба плачет по тебе»

***

Молоток стучит по нервам, Монотонный протокол Наконец свидетель, первым разум в зал суда вошел.

«Подсудимую я знаю Как никак коллеги все ж, Но симпатий не питаю, Почему? Достал гундёж!

Расскажу пример вам вкратце В магазине дали сдачу Глянул в руку тут ведь братцы Стольник лишний, не иначе

Я уже расчет составил: Купим йогуртов, штук пять, Но рабыня глупых правил Все испортила опять!

«Деньги вычтут у касирши» «За добро воздастся нам» Совесть нас лишает пиршеств, И способствует долгам!»

Завершив свою тираду Разум злобы не тая В совесть впился грозным взглядом Будто он и есть судья.

В зале начались волнения «Быстро, камеру готовь» В суд, свидетель обвинения, Приглашается любовь!

«Мы дружили в своё время С подсудимой, но увы Дружба превратилась в бремя, Совесть, что молчишь? Скажи!

Я одна за всех стараюсь Будто нужно мне одной Страсть я вновь разжечь пытаюсь, Совесть, и не спорь со мной!

Каждый раз когда заветный Новый шанс судьба даёт Совесть подключает вето, Нас жена мол дома ждёт.

Я сказала что хотела Пусть теперь решает суд Совесть на скамье за дело Просто так ведь дел не шьют?

Дальше после перерыва Совесть обвинять в грехах озираясь боязливо В суд вошёл свидетель — страх

«Страсти, йогурты, ребята, Хватит отвлекать судью Совесть в большем виновата Я сейчас вам докажу:

Защитили недотрогу Длинный шрам за правым глазом, Пса не сбили на дороге Перелом бедра и таза.

Это лишь за прошлый год, То во что мы с ней связались, Коль так дальше всё пойдет Жить недолго нам осталось»

На другой день в пол второго Будто б от него был толк Со своим последним словом Совесть встала, зал умолк.

«Я виновна, но не в том Что препятствую обману, И за верность ни за что Извиняться я не стану.

Раз живёшь не подлецом, Часто горько и обидно, Но зато своё лицо Видеть в зеркало не стыдно

Ваша честь, виновна я В новом образе мышления В том что функция моя Подлежит теперь сомнению

Я причина для стеснения, Для насмешек я объект. Оскорбления, гонения От меня такой эффект.

Жизнь меня уже казнила Нету сил терпеть позор Ваша честь, я заслужила К высшей мере приговор.»

3.

Прекрасный пример ещё большей экономии знаков был приведён не кем иным, как великим боксёром Мухаммедом Али (1942 – 2016). 4 июня 1975 года он выступал с получасовой лекцией в Гарвардском университете. Лекция Али была посвящена необходимости помнить о своих корнях, чтобы выработать истинную концепцию дружбы. Многое из сказанного Али перекликалось с исламским вероучением, последователем которого он являлся.


Али подчёркивал необходимость безоговорочной дружбы: 

После выступления боксёр ответил на вопросы аудитории. В частности, с журналистом Джорджем Плимптоном зашёл разговор о самом коротком стихотворении в мире. Плимптон прочёл «Блох» Стрикланда Гиллиана. Али ответил: 

В итоге получаем ещё одно мини-стихотворение:

Стихи для любимой

Самые красивые любовные сообщения для любимой девушки в стихах:

Я буду рядом всегда,

Не предам никогда.

Буду нежно любить,

Буду верность хранить.

¨¨¨¨

Родная, я так скучаю по тебе,

Хочу прижать тебя к плечу,

И нежно-нежно целовать,

И никогда не отпускать!

¨¨¨¨

Тебя я люблю,

Тебя обожаю,

Тобою дышу,

Без тебя умираю.


Ты сердце мое

И сила моя.

А сердце свое

Я отдам для тебя.

¨¨¨¨

Ты далеко, я очень скучаю,

Вернись поскорее, я умоляю!

На сердце у меня одна пустота,

Приди и заполнится сразу она!

¨¨¨¨

Я так сильно тебя люблю,

Не передать словами,

Дышать без тебя не могу,

Жить, даже спать ночами.

Мне с тобою так хорошо,

Что душа кричит от счастья.

Что же просить мне еще?

Вместе бывать еще чаще!

¨¨¨¨


Я так сильно скучаю , родная,

Только ты мне на свете нужна.

Ты бесконечно мне дорогая,

Ты ангел мой, ты мечта!

Я люблю тебя, и это не тайна,

С чистым сердцем тебе говорю.

Хоть звучит это немного банально,

Но дышать без тебя не смогу!

Я страдаю, малышка, ты знаешь,

И секунды идут как часы.

Только ты меня вдохновляешь,

Ты смогла, ты коснулась души!

¨¨¨¨

Больше жизни тебя я люблю,

Каждый миг с тобою ценю,

Ты нужна мне, как ночи луна,

Все отдам я ради тебя!

История

Хотя у длинного стихотворения есть прослеживаемая родословная в течение нескольких тысяч лет, Песня Уолта Уитмана Меня — хороший недавний пример лирическо-эпического сплава, которым мы теперь характеризуем длинное стихотворение. Песня Меня была сначала издана неназванная в 1855 как часть больших Листьев коллекции Уитмана Травы. Это подверглось многочисленным пересмотрам в руке Уитмана пока непосредственно перед тем, как его смертью в 1892. Уитман был среди первых американских поэтов в новейшей истории, которые будут делать попытку «рассказа о племени» для Соединенных Штатов. С этого времени длинное стихотворение продолжило развивать и получать высоту как законный жанр поэзии.


С этим читают